Manualomática palabra entre dientes

Chispazo, la boca seca puede suponer variaciones tendenciosas, para toda palabra en punta hay una retirada; la vanagloria es un susto inferior de rumores. Mezcla acongelada de cuchara y taza, la lengua puede bajar kilómetros antes de retomar aliento en vocal, el impacto implosivo del monitor. Los nervios emblandecidos son el sentido suprafísico, ni siquiera el temblor es duda: la porosidad se dice en diminutivo, una expansión sucede de los pesados miembros en panorama constrictivo. La nebulosa delante del dedo es magia o evaporación del tacto, hallar la relación entre la aparición y el suspiro. Tragar es humedecer punto por punto la generalidad de las superficies, así una y otra vez, según la definición ostensiva de un cuello hay que saber detenerse. Suena, si así fuera la correcta imagen del salto gigantesco nervioso. Suficiente onomatopeya para hacer viñetas momentáneas, ahorcado.

Danté Manzana

Comunicar en 5 Sofías

Bla
Trago; pensara
una sinfonética:
      ter[tuya]
beb(v)erse/ trato
                  de-tratar
se hizo cara
chispazo,sido
saliva; ha-blara
           _ber tosido 
afinomático
así de sí
oralomático.
Ble
Parlar, subir
tararear día
campana (¡ding!, ¡dang!)
mata y       ¡Bang!
tragedia decir
a sonar
y de-tonado 
paladarecía
 palaparecía.
Bli
Gritográfo
d´elevados
        interva_los
miden: ¡pesados!
asomático
súponte cuello 
 dé tallo cerebral
detallados [huesitos]
momento versobral
más de unos dedos
paratrapar ello.
Blo
Mi que acentuado
deriva rer
halago reromantizado
operación:asentir:ver
           modularato
será transmisión
casi estereociego
y, manía de caer
                 en luego
interrogomático
el charlomance está hecho.
Blu
La locución es, a veces, incendio entre dientes, encima solo restaba hablar arterialmente, ese color que a tono interrumpido esboza el toque de mareas.

Danté Manzana

Relato por Godard (2)

Podría saltar de la imagen, un día, la palabra tiene una función desconocida, apenas presente en la locución o en opción de título. La perspectiva es un momento retórico, un sólo símil de la fuga, la parte móvil de un rostro. El alumbramiento es tema desplegado, contra el motor de tonos, imagen ralentizada, el silencio ocurre a través de la interrogante, toda respuesta es confrontación de planos.

Danté Manzana

Cimiento evolutivo

Reunirse, nadie sabe nada acerca de la fiesta animalística de aquella ficción por todo el resto de la creación, mares taxonómicos, y más. Mientras que iban jirafas, perros, camellos y dragones de dos en dos; extrañamente, primero los vertebrados y luego las insectiadas, incluso el hecho de contar dos bacterias iba más allá de las pinzas. Problemas hacia la indefinición, si usted lo prefiere un infinito de quejas para apagar la luz a la media hora o acerca de los antojos de una mula. Sin embargo, hay una piedad hermosa para la transgresión, ni el escritor más minucioso reduce la atroz pelea de arañas, acaso la Beatitud de Spinoza aún lo percibía. Una bibliografía inmensa en torno a los contrastes voraces de la reproducción, Fibonacci en uno de sus sueños admiró el coito transitivo del conejo para reducirlo a genética aritmética. En un determinismo de la reproducción invariable, Zenón de Elea admira la fabulación de la tortuga, detrás de huevos cual puntos. Detrás de la historia intempestiva de competencias biológicas, los principios de industrialización, puntos simétricos desdoblan, las olas son al mar lo que las nubes al cielo, espesas señales desesperadas por cambiar de espacio, de repente. Los vertebrados, entonces, el exoesqueleto exterioriza cicatrices recubiertas de polvo en otros, una señal de combate: algún temor entre cangrejos es retroceso, la batalla planeada, incluso algunos venerables han preferido su muerte instantánea, sorpresiva. Una colisión de estatuas, las pulgas saltaban detrás del rajadero de tablas, el segundo gran avance del espacio fue hacerse flexible para decidir la pulverización de los cristales. No un incendio alguno, el regreso al agua de el erizo sin aire, enamorado del contacto ajeno. De-fosilización, la literatura ha hallado contrastes entre el límite de corte del diente del tiburón y el precioso cuerno que tuvo aquel demonio perverso, aún detrás de la oreja ovalada.


Pablo [J]

Avances ópticos

Siento, y ¿Quién corre? si lo hiciera. La espontaneidad explicada sería un umbral distinguido, elegante y, hacia las puertas de bienvenida se distingue un tronco muscular roto, un cráneo, una figura a distancia del polvo. Opeyemi repite el desayuno, unas sardinas escamosas, planeación es una recuperación de lagunas, el temblor en una sardina al estómago es un a-sensorial, y ese sismo al fondo de las aguas, la pesca deliciosa donde se prepara la evolución. Va sin mí, se pierde entre la memoria desértica. Nadie ha deseado nunca un giro preciso, la variedad de los minerales, las piedras aparecen, la sangre es un tema entre líquidos: inversiones descabelladas, ahora sígame hacia los pasos geocortos con discreción de profeta. Opeyemi se asegura en un silencio, cuentos tensores son el repaso de la sardina en su secreción definitiva, liquidar la confianza, de ser el retrato perdido entre fuegos. Tómelo sin ningún motivo, incluso aparezca detrás de ese juego inclusivo, ¿Alguna vez alguien a corrido con precisión zoomática? A la interrogante, un nostálgico (carne calcinada con renovación a-séptica, ella sabe el nombre de si misma) dibujo. Ahora mírese.

Danté Manzana

a/puntes suspensivos. (1)

Retroceder, un texto empieza ahí, deletrea una frontera. La geografía constituye elementos impersonales, todo personaje empieza desde un punto del relieve; no hay vientres, la localidad corresponde a un vacío en los orígenes. Alguien está [posiblemente] escribiendo, escribió él acerca de las líneas de curva irrecuperable. Todo segmento pareciera tener la condición de efecto en una lectura temporal, la alienación de sí es la conciencia de eso. Aparecer, los personajes se lamentan de aparecer, su figura no deja de ser una fantasmagoría y ya presentan un cuadro de síntomas potencialmente mortíferos, la aceleración no es la expresión de un correr en infinitivo, porque eso pondría toda ficción en el encuentro con un nuevo segmento de la muerte, una patología del siendo-estacionario. Ni un renacer, sin más, la resistencia es una cruza definitiva, todo texto supone una extensión del vacío de sus personajes en un estado de ánimo plástico, es decir, en posibilidad de contracción y prolongación. Hacerlo público, la inversión expresa una noción última, un límite des-ligado de la frontera, una transparencia por fin lograda del tiempo. Contar uno a uno y, con tiempo, conectar puntos para hablar de una singularidad del texto.

Pablo [J]

Dinamitexto 4; vacío suplantado

Toda batalla aspira al momento de su vacío. ¿Qué es la soledad? Un acercamiento a la superación del aislamiento militar, racionalizar la ocurrencia para volver reflexivo el encuentro consigo mismo; un segundo momento expresa la noción abismal de vivir en reiteración. A veces la estrategia presenta los sacrificios de la conducta humana, partiendo de una sustitución del miedo a la muerte por la plena locución, el soldadito está en posibilidad de levantar un monólogo infinito que compensé la pérdida del texto microhistórico. El recurso más grande promovido por la guerra es la segmentación, una imagen que manifiesta materialmente la condición de unidad, desprendimiento de los bloques, un sedentarismo insomne, el arma que condiciona sus sentidos. Las rodillas entumidas en el acecho cronodesfasado, la trinchera compuesta de propiedades del desierto, un agotamiento del personaje hasta no permitir sus descubrimientos modales, el plástico que se desvanece para hacer la desaparición del cuerpo. Sorpresa que condiciona la exploración en un solo plano, las dimensiones aéreas, las dimensiones de subsuelo, caer ahí es ser atrapado en posición del asesino, liberar la bala para volver al encantamiento pasivo. Explota el recurso inscrito en un círculo, suena muy dentro de la imagen.

Danté Manzana